CÁLIDA FORNIA

Leí este texto en Puebla por allá del 2007 cuando conocí por segunda vez a José Emilio Pacheco en un  homenaje que le hizo el gobierno del Estado y la Universidad de Tennessee en las Jornadas Internacionales de Poesía Latinoamericana. En aquella ocasión participé en la mesa de homenaje con presencia del autor, quien escuchó atentamente lo que cada uno dijo de su poesía. Al terminar la mesa nos dio las gracias y respondió a cada una de las acotaciones que los ponentes hicimos en torno a su obra. Acompañé a José Emilio Pacheco a comer a su hotel para después ir a la recepción de su placa como visitante distinguido del ayuntamiento. Comimos con él mi amigo Víctor Cabrera y yo. En la comida nos habló de su amistad con José Carlos Becerra. Lamentaba la pérdida de ese gran poeta a quien yo había estudiado durante mi época universitaria. Lo que más recuerdo de él es el malestar que tenía que sufrir porque debía usar corbata. Lo acompañamos durante la ceremonia. Nos desp...

First Annual Monterroso Lecture Series Friday March 23, 2012 Dr. Raúl Carrillo Arciniega, Department of Hispanic Studies The first time I read/heard the short story the Dinosaur by Monterroso I was living in Guadalajara, Mexico around 1990. I used to spend my evenings going to the theater to watch Pedro Almodóvar’s films without actually attending school. To me these films opened a new visual paradigm and advanced my unsteady and incipient artistic formation. A friend more knowledgeable than me in literary matters presented the story and the author to me when we were talking about the films that we had watched that day: La ley del deseo and Matador. I cannot recall why we ended up talking about dinosaurs rather than matadors but I guess this is the way youth works. This friend whose name I think I have forgotten asked me if I knew the shortest work of fiction in the history of literature, he didn’t use the term Hispanic literature because at that age we didn’t beli...

O cómo escribir en Charleston Enfrascarse en tareas literarias es ante todo una forma de búsqueda de la identidad. La identidad se experimenta a medida que el discurso poético, con esto quiero decir, creativo, sale de la mente de un autor para posarse dentro de la página. Ese proceso lineal generado desde un punto mental, que no podría localizar, tiende a bifurcarse en senderos infinitos que llevarán al propio escritor a lugares que antes no imaginó, secuencias discursivas que estaban dentro de su intelecto como formas para nombrar la realidad o las realidades que lo han constituido. Escribir siempre es volver al mismo lugar. Es ir a la introspección y en cierto sentido ser uno para sí mismo. Es una actividad que no tiene nada de especial y sí mucho de ensimismamiento. El autor se encierra en sí mismo para tratar de perseguir o mejor dicho, encontrar lo que las palabras pueden hacer del mundo, de lo que las palabras pueden transcurrir para darle forma como de algo a lo que tenem...

Back when I was twelve years old I was madly in love with L. Frank Baum and the Oz books, along with the novels of Jules Verne and H.G. Wells, and especially the Tarzan books and the John Carter, Warlord of Mars books by Edgar Rice Burroughs. I began to think about becoming a writer at that time. Simultaneously I saw Blackstone the Magician on stage and thought, what a wonderful life it would be if I could grow up and become a magician. In many ways that is exactly what I did. It was an encounter with another magician that changed my life forever. During the Labor Day week of 1932 a favorite uncle of mine died; his funeral was held on the Labor Day Saturday. If he hadn't died that week, my life might not have chang because, returning from his funeral at noon on that Saturday, I saw carnival tent down by Lake Michigan. I knew that down there, by the lake, in his special tent, was a magician named Mr. Electrico. Mr. Electrico was a fantastic creator of marvels. He sat in his ele...

El capricho de París Raúl Carrillo Arciniega Dentro de las propuestas actuales del cuento mexicano encuentro una que me ha llamado la atención por un estilo articulado y lo arriesgado de su pluma. Me refiero a José Abdón Flores (1967) quien en su tercer libro de cuentos Mántica (Libros Magenta, 2011) nos ofrece un registro que desvincula la brevedad del cuento para orientarse a narrar aquello que acontece en un vivir constante. En las teorías del cuento la que más se pondera es la tensión de un acontecimiento que se genera en A para terminar en B. Es un cambio de estado, no de los personajes en sí, sino de las situaciones donde al leer nos encontramos con una epifanía casi por accidente. Ésta se logra cuando el punto final anuncia que la lectura ha terminado y el nivel de la reflexión comienza. Flores parece no darle importancia al desenvolvimiento de los personajes y opta por presentarlos en su versión moderna, donde la realidad del sinvivir es lo que impera al momento d...